等影片彻底散场后，包括哈里·邓恩等观察员在內，发行部的人迅速返回世纪城的福克斯大厦，整理归纳问卷上的內容，对于个一每天都要推出新作品的产业来说，准确把握住市场的脉动是极其重要的。
且而电影行业存在的多样
和多变，决定了电影发行公司必须收集大量数据并把分析结果运用到作品的营销中。映前调研不是只关心观众对电影的趣兴⽔平，还要通过分析数据得出不同的观众群所反馈的信息，以制定针对的宣发方案。总之，宣发绝对不会比制作简单，往往还要复杂许多。“罗斯曼先生…”一间大巨的工作室中，邓恩在正向发行部主管汤森·鲍斯曼说着最新的问卷汇总，“这份问卷就很有代表
…我就像坐了次一⾼空电梯，乘了次一⾼速巴士，被劫持在⾼速地铁上一样，紧张刺
的感觉从头到尾就有没消失过，虽说整个故事看来起有点简单。但惊险的动作场面让我看的常非慡快，特别是其的中几场炸爆戏，我认为完全超过了《终结者2》被盛赞的炸爆场面。”
靠坐在宽敞的椅子上，汤森·罗斯曼单手挲摩着下巴，接连看过的观众好评，以及邓恩描述的有些观众了为 量尽不错过片子而倒着走去上洗手间的情形，进一步加大了他对这部影片的重视。
“统计结果出来了。”统计调查问卷的工作人员走了过来，罗斯曼微微抬头，数据不会说谎，这次试映的观众口碑，终究是还要靠数据说话。“们我发放了265张观众问卷，收回263张。”
那名工作人员量尽用简练的话道说：“评价为A＋的有205张，A的为44张，B＋7张，C＋以下7张…”工作室里瞬间安静下来，这可以说是超⾼的观众口碑了，二十世纪福克斯明显要对《生死时速》赋予更多的信心。
与此时同，四季店酒的宴会厅里，杜克在正罗宾·格兰德的介绍下，应酬着职业影评人，尽管其中有没耳
能详的那些，至甚百分之九十的名字都没听说过，但在该笑的时候，杜克绝对不会吝啬己自的笑容。毕竟，他在现 有没资本，《生死时速》也需要这群电影业的寄生虫摇旗呐喊。至于这群人谈话中对《生死时速》的评价，杜克
本就不在乎，既然们他来参加这个聚会，必然会接受卢卡斯影业和二十世纪福克斯送出的礼物，那接下来们他不管是好评是还差评，都要量尽引起观众对《生死时速》的好奇。拿钱做事是最基本的规则，不管是电影人是还影评人莫如不此。谁都道知，影评人是只“相对”公正，而“相对”可以有多种解释。
就说这次一吧，除去来回的车旅费以及在四季店酒的住宿餐饮费用，二十世纪福克斯还
据影评人在业界的不同地位，准备了各自相应的礼物或者支票，哪怕是其中最有没知名度的，也有一份价值近五百美元的纪念品，福克斯总共为这群人开出了超过五万美元的预算。同样，这些人写出的影评在发表前，都要传到福克斯的宣传部门审阅，如果不经福克斯同意就胡
发表批评的音声，那会遭到福克斯的封杀，很长时间內都不会享受到福克斯极其合作伙伴旗下的电影的免票待遇。是这影评界和电影界默认的规则，有没人会随意去打破，且而发行方也不会让们他 出发那种恶心的好评。
即使是抨击也可以接受，但前提是抨击的影评必须能引发观众对影片的趣兴。如比《生死时速》，如果对方写“除了无数炸爆、打斗、追车外，影片一无是处”
那福克斯也会接受，为因主流观众就喜
这些，影评也直接写出了影片的卖点，必然能昅引观众。这些在好莱坞圈內
本是不秘密，从世界上第个一影评人协会…纽约影评人协会成立的三十年代起，好莱坞与影评界之间就是既合作又对立的关系，电影业需要影评人摇旗呐喊，影评人也需要趴伏在越庞大越好的电影业上昅⾎。至甚，这种影评人试映场有个一专门的称谓…Junket。Whore，也就是免费旅游的娼
的意思。来参加《生死时速》试映的，只能说是红灯区的橱柜女郞或者⾼级应招，二十世纪福克斯开出的这点预算，
本昅引不了那些⾼级
际花回眸。至于谁是⾼级
际花，自然是北美最顶尖的一批影评人，例如《时代》的理查德·克里斯，《洛杉矶时报》的肯尼斯·图兰，《好莱坞报道者》的托德·麦卡锡，以及大名鼎鼎的罗杰·艾伯特等等。们他远比今天到场的影评人公正，但们他的公正背后同样掩蔵着大量的
易，不说别人，单说罗杰·艾伯特吧。他与西斯克尔主持的《罗杰·艾伯特与西斯克尔看电影》是北美最⾼度商业化的点评节目之一，而评论⾼度商业会带来什么样的变化，想必也不难猜测。
就算罗杰·艾伯特这个等级的影评人，也会参加Junket。Whore，且而 是都最顶级的那种。
如比罗杰·艾伯特曾经为去年的《终结者2》竖起过拇指，所有人都道知，詹姆斯·卡梅隆的影片绝对当得起样这的评价。
但有多少人清楚作为发行商的二十世纪福克斯背后所做的公关？
据杜克得到的消息，《终结者2》试映的那周里，来到洛杉矶的罗杰·艾伯特要求每天都去马里布一家顶尖人私会所打⾼尔夫，二十世纪福克斯当然会満⾜他的要求，至于双方私下里有还
有没其他內幕。那就是不杜克样这的地位能得知的了。作为经历过网络时代的人，杜克自然明⽩该如何应对职业影评人，既不能轻视，也不需要过于重视，们他 是只他前进道路上借力的工具！
应酬完影评人，杜克又去了另个一会场，与其他演员起一，接受媒体记者的采访。跟影评人一样，除去己自旗下的媒体，二十世纪福克斯请来的不过是都些中低层媒体的记者。
们他的目光也都聚焦在演职人员中名气最大的基努·里维斯和乌玛·瑟曼⾝上，杜克这个导演基本乏人问津，哪怕是娜奥米·沃茨，依靠出众的外表和经纪人的提携，都获得了远超过杜克的关注。
这也与二十世纪福克斯的宣传策略有关，九十年代初的导演还站在幕后，除非是经已具备了相当知名度的导演，否则很难引起影
和媒体的关注，影片的宣传策略往往也是围绕着演员而展开。有记者问起的时候，杜克也说了几句，大多是都“对影片有信心”“男女主角常非出⾊”等套话，记者缺乏深度探究的毅力，杜克对媒体采访也趣兴缺缺。如果接受采访后媒体报道能让影片大卖，杜克说破嘴⽪都没关系，但对于在现的他来说。
就算是将影片夸到天上去，也不会有什么作用。一直腾折了大半天，接近了傍晚，这次试映总算告一段落，杜克出了会场，进⼊旁边的休息室，收拾好己自的东西，准备离开的时候，就见娜奥米·沃茨在个一三十多岁的女人的陪同下，也走进了这间休息室。 hAmaZw.ＣOM