尽管镜头是只用低角度展示了一双脚，一小段路程，却在光和影之间营造出了应的有效果，也袒露出影片的黑⾊气质。再加上影片开头直指人心的眼睛特写，实其杜克经已用己自的手法，向所有观众传递出信号。
他重新编排的这个观众耳
能详的故事，会用歌舞片的方式将各⾊人等的內心状态外化、具体化、放大化，以掩盖在华丽歌舞下的黑⾊电影手法，描绘出浓重的黑⾊味道。“看了这个开头，我对杜克的担心经已消失了一大半。”乔治·卢卡斯稍稍歪头，对莉亚夫人道说：“要只歌舞不出问题，我相信以杜克的能力，影片绝对在⽔准线以上。”莉亚夫人点点头。
她道知卢卡斯说的⽔准线，可是不及格线，那是代表出⾊的电影的意思。《芝加哥》终归是一部歌舞片，其他方面做的再出⾊，如果演员的歌舞失败。
那意味着整部影片实其也失败了。作为老牌的《芝加哥》剧
，格鲁很清楚这一点，影片开头确实做的不错。那种华丽的光影切换和音声画面处理，绝对是舞台剧无法比拟的，电影在这方面有着天然的优势，但接下来的开场歌舞才是重中之重，维尔玛够漂亮，就是不道知歌舞如何。
“典型的杜克式影片开头啊。”艾伦对库尼特斯道说：“他放弃了《拯救大兵瑞恩》频繁使用的长镜头，又换回了以短镜头构成的快节奏。”
库尼特斯紧盯着银幕，庒低音声，“女主角选的不错，泽塔·琼斯的真很漂亮，也很
感，演技也不错，怪不得能让杜克倾心呢。”“如果的她歌舞不过关。”即使是不歌舞片爱好者，艾伦也清楚这一点。“杜克在演员选择上肯定会被人诟病，说不准就会有些不利的谣言流传出来…”画面上的舞台灯光骤然一亮，舞台缓缓升起，泽塔·琼斯站在⽩⾊的光晕中，背景完全变成黑⾊，黑⽩
织在起一，形成大巨的⾊彩差，瞬间点亮观众的眼睛。“Come。on，Baye…”音乐声中，维尔玛经已 始开了第一段歌舞，是这整篇剧目的招牌歌曲…《All。That。Jazz》。
凯瑟琳·泽塔·琼斯嗓音中充満磁
，歌声浑厚，舞姿狂放而充満
惑，异常切合角⾊本⾝的设定，以最快的时间抓住了观众的眼球。“她唱的还不错啊。”听到库尼特斯的话，艾伦忙不迭的点头，“的她表情真
人，眨眼睛的时候我为以在向我抛媚眼，有还那腿双，太美了！这个演员杜克选的
极了！”格鲁也在点头，比起百老汇重新编排的歌舞剧，这个女演员的舞蹈稍稍差了一点，但胜在歌声更加出⾊，不愧是伦敦西区歌舞剧演员出⾝。
他前面往前数三排的位置，《纽约时报》的剧评家惠特莉在正往本子上记着什么，然虽 是不影评人，但她专门跑来参加首映式。
就是想看看《芝加哥》样这经典的剧目，会被杜克·罗森伯格改编成什么样，不过目前看来，影片的开头相当成功，不说对方本就擅长的电影手法，就连歌舞戏也绝对算得上出⾊。
且而影片中维尔玛除了舞蹈稍差一点外，其他方面完爆歌舞剧版的维尔玛。是这很正常的事情，惠特莉并有没感觉意外。
即使她是只剧评家，也清楚电影拥有众多先进的后期技术，可以对歌舞表演乃至演技进行修饰，别说影片中这个叫做凯瑟琳·泽塔·琼斯的女演员本就有雄厚的歌舞功底。
就算本⾝与舞台剧版女主角实力差个一乃至两个等级，电影依然可以靠制作技术将这种劣势无限缩小，至甚超出。这本就是常非不公平的比较，也是完全不同的艺术表现形式。
且而电影是大众化的，歌舞剧是相对小众化的，也有只傻子才会拿歌舞剧演员去比较电影演员，仅仅是后期技术就可以让双方拉开三条街的距离。
以所，杜克有没担心过怀旧的观众群能不能接受歌舞，莉莉·弗雷德本就是资深百老汇出⾝，还数度获得托尼奖提名，能力肯定是不问题，的确，现场拍摄的时候。
那名人黑维尔玛歌舞方面完爆娜奥米·沃茨和凯瑟琳·泽塔·琼斯，但别忘了，他是个一导演，是还 个一技术流的导演，哪里会傻到将原版拍摄出的歌舞场面塞进电影里。
而是与莉莉·弗雷德起一对几场歌舞精心剪辑，尽可能的去除角⾊舞蹈方面的瑕疵，或许舞蹈经过剪辑后，是还有些不⾜，毕竟全程有没使用职业替⾝。
但歌曲方面，杜克相信影片的录音室配音版本，绝对完爆任何剧院的现场演唱版。拍摄时确实是现场录音，但到了后期制作，杜克
本有没考虑。就把所有歌舞场景的演唱，全部换上录音室录音版本，经过多种后期技术修饰的演唱，么怎是现场能够比得上的呢？别说这些歌舞剧演员。
就是迈克尔·杰克逊的现场演唱，也与录音室效果有着明显差距。是的，相比全部需要现场演出的歌舞剧，电影版本就是在作弊。
且而是光明正大的作弊，这种作弊也有没任何人能说出任何话来，否则是只笑话。有还相貌，杜克看过历届《芝加哥》歌舞剧演员的图片，娜奥米·沃茨、凯瑟琳·泽塔·琼斯和汤姆·克鲁斯占有绝对的优势，别说相貌对样这的电影不重要，歌舞搭配帅哥美女的效果往往是惊人的。
且而，在保证演技和歌舞⽔准的基础上，漂亮和英俊就是硬道理。爱美之心，人皆有之。当观众经已深深的被歌舞所昅引时，又次一⾊彩冷暖转换之后，另个一女主角…洛克希·哈特出在现了画面上，两位美女杀手的命运就此
织在起一，歌舞场上维尔玛光彩夺目，舞场下的洛克希
羡不已。影片通过洛克希的看和维尔玛的被看，钩织了一种
望投
，这种投通过洛克希的目光露骨的表现出来，接着就是一段平行蒙太奇手法，是这极其简单寻常的电影手法，却带来了与舞台剧完全不同的效果，想以舞台剧的方式展现平行蒙太奇…算了，双方
本有没可比较。惠特莉在笔记本上重重加了一笔，这段改编明显比舞台剧平铺直叙的方式更为昅引人。且而两个女主角错综复杂的纠
在起一，也极好的映衬了影片的主题。从目前经已放映的完的片段看，乎似杜克·罗森伯格这名导演，与她从影评人那里听到的评价完全不同。特别是在蓝⾊、浪漫、神秘的舞台光照下，维尔玛分外
人，而洛克希背后红⾊醒目的灯光则暗示了她內心的狂躁和望。随着镜头不断推进，景别逐渐变小，洛克希在凝视之中与维尔玛的目光对接，并最终在之后个一回头的瞬间，将维尔玛的舞台角⾊置换为內心狂热的己自，舞台下的现实空间和舞台上的表演空间在洛克希的
望投下进行了置换和统一。毫不夸张说的。在影片以⾊彩和华丽的歌舞昅引人眼球的时同，杜克·罗森伯格使用了大量技术流的电影手法。 HａmAZw.cOM