曾经的《盗梦空间》里出现的第个一震撼
镜头，要数莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的道姆·柯布被推⼊浴缸从而引发的第次一梦境穿越，柯布在上一层世界对⽔的感受被传递到下层的梦境里，产生了超现实的效果…整个⽇本宮殿被滔滔大⽔淹没。这极具感官冲击的一幕实际上是克里斯托弗·诺兰使用实景拍摄得来。
他的剧组搭建了庞大的宮殿內部的场景，并把共计5000加仑的⽔储存在精心布置于场景各窗口处的26个⽔箱內，这些⽔箱在机关驱动下按顺序被依次打开，“⽔漫金山”的景象便产生了。
但样这的搭景和拍摄都极其耗费时间和资金，杜克是只简单的想了下一，就放弃了实拍的想法，他拍摄时，莱昂纳多是只站在绿幕环绕之中，宮殿被滔滔大⽔淹没的场景则使用微缩模型拍摄。
然后二者在用CGI技术处理之后合成在起一。按照专业人员的计算，这起码能节省最少一半的准备时间和三分之一的拍摄资金。以杜克的风格，有没不选择这种拍摄方式的道理。
而在一些方面，杜克也大量使用了传统的技术进行拍摄。如比亚瑟在走廊里的那场动作戏，受到上层梦境的⼲扰，第二层梦境中几次出现重力改变的现象，事实上拍摄时它们是都由实真的物理法则产生的。
拍摄中，约瑟夫·⾼登·莱维特在店酒走廊中飞檐走壁，是为因整个走廊的布景被搭建在个一可旋转的巨形“万象环”装置上。
整个走廊始开旋转倾斜时，吊在威庒上的演员们只用顺其自然的调整平衡，而固定的像摄机则让这一切看来起就像是重力的受力方向在变化。
了为保证演员在旋转布景的中 全安，许多道具包括墙壁是都用柔软的材料制作的。有还许多用于梦境拍摄的道具，也是都剧组实真搭建的。首先是彭罗斯阶梯。
任何对错觉略有研究的人都应该道知“彭罗斯阶梯”这个著名的透视悖论，作为个一假想的无限循环阶梯，它只能在二维上成立，一旦拿到三维空间里检验就成了个一自相矛盾的结构体。
特效组参考错觉大师艾舍尔描绘的彭罗斯阶梯，在拍摄景地华纳制片厂的摄影棚里实真的搭建了个一从特定角度看如同无限循环升降的封闭楼梯，当然从其它任何个一角度看，这个布景就会瞬间穿帮，为因它
本是不封闭的。也正是利用这一点。约瑟夫·⾼登·莱维特饰演的亚瑟才得以清晰的像斯嘉丽出演的阿德里安以及观众解释梦的中
宮现象。其次是记忆电梯。道姆·柯布在己自的梦里制造了个一能通往十三层楼的电梯，来储存己自的记忆。这个记忆的电梯在拍摄中是个一个立独的布景，它们是都剧组制造的实真的道具。如比顶层沙滩上的那个电梯，杜克拍摄时，就是在南希·约瑟夫森的人私沙滩上挖出个一大坑然后搭建的。有还潜意识火车。
剧组为拍摄准备的最为夸张的道具，恐怕还要数出在现第一层梦境里的火车，这辆火车确是实实在在的道具。这个大家伙內部由卡车和数节拖车驱动，外部套上玻璃纤维制的火车外壳以假
真。后最再用电脑CGI将汽车轮胎替换成火车车轮，一切都无懈可击，在好莱坞，几乎所的有大制作商业片是都用电脑特效加实景拍摄完成的，不使用CGI特效镜头的投资上亿美元的特效大片
本就不存在。不说杜克这个版本的《盗梦空间》要使用超过2000个CGI特效镜头，单说曾经的克里斯托弗·诺兰，很多人对诺兰的印象是都此君乃十⾜的胶片狂且对数字技术极其抵触乃至鄙视，从定一角度讲是这正确的。
不过这并有没看到事实的全部。实际上，CGI特效在曾经那部《盗梦空间》的制作中得到广泛乃至关键
的运用。倒卷的巴黎是这部影片的标志镜头之一，不去细说也能看出是这CGI生成的场景，除此之外，整部电影运用到的CGI镜头超过了600个！
卷曲的巴黎同样是杜克这个版本的整部电影的标志
画面之一，在他手中，这会是个一百分百的数字特效。早在前期准备时，工业光魔的特效组经已赶到巴黎，在那里拍摄了个一T大小的照片作为素材，从建筑物的外部结构到內部的房间，精确到每个一细节。
这些⾼精度照片最终作为“烘焙贴图”被贴到三维模型上，目的就是让整个虚拟场景变的实真可信，不过光有实真的贴图是远远不够的，整个场景需要考虑诸多元素的变化，包括光源…整个场景发生⽩天。
而天光的模拟是常非困难的…
影的投
、透视等，还要考虑如何隐蔵建筑物之间的穿透这类穿帮，然虽杜克计划在电影里出现城市卷曲会被切成数个镜头。但工业光魔初步完成的特效是只 个一完整的镜头。按照杜克的要求，特效组大可借助镜头的切换来作弊，但是们他却
难而上给他
出了一份超越预期的漂亮答卷…有没重样的街区，小到街灯、窗帘样这的细节。至甚是建筑物內的室內结构。＊＊＊“需要替⾝吗？”站在万象环前，杜克问即将拍摄走廊失重打斗戏的约瑟夫·⾼登·莱维特，后者摇了头摇，信誓旦旦说的道：“我经已做了大量的练习，我会亲自完成这些戏份。”话是么这说，约瑟夫·⾼登·莱维特脸上是还带着几分紧张。
然虽有威庒的保护，但这场动作戏是还存在定一的难度和危险
，以杜克的工作风格，这种戏份的首选必然是特技替⾝。不过他也不会完全忽视演员自⾝的意见。这里的大部分戏份都会由约瑟夫·⾼登·莱维特亲自完成，但一些⾼难度的动作戏必然要使用特技替⾝。
在这点上，演员有没任何发言权，杜克不可能让主要演员去冒样这的风险，不说受伤后们他的经纪公司以及演员工会等可能存在的⿇烦，单单是时间他就耽搁不起。
而这里的拍摄也是传统搭景与数字技术相结合最为典型的个一场景，在这个场景中，仅仅有重力变向还不够，杜克还使出了“零重力”这一招。
拍摄中，重力变化是靠旋转的布景产生的，那么完全的失重么怎得来？传统派的做法是，剧组搭建个一⾼速旋转离心系统，让演员在实真的失重状态下表演。
数字技术派的做法则是，那太⿇烦了，直接把演员挂在绿屏前拍摄，再和背景合成在起一轻轻松松就能搞定。
然而，杜克依靠是的传统搭景和数字技术的完美配合来实现…是这⾼超的艺术指导想象力加上先进的数字技术作业诞生出的结晶。
首先，整个无重力场景是在实真的布景里完成的，包括约瑟夫·⾼登·莱维特在內的演员们被悬挂在布景中制造失重的效果。
不过这种悬挂是不仅仅挂几条威亚么这简单，按照动作指导吉米·卡特的要求，拍摄现场的威亚多到如同森林一般。 ＨaＭＡzＷ.ｃＯＭ