他自然而然想到了己自筹备的太空影片，里面同样有类似的戏份，乎似杜克·罗森伯格这种拍摄方式是最好的解决方案，然虽在立独电影圈是出了名的实拍狂人和传统技术支持者。
但克里斯托弗·诺兰明⽩，在现制作太空类的影片用不到电脑技术
本不可能，在来这里之前，克里斯托弗·诺兰考虑过许多传统的失重拍摄方式，如比让演员吊威亚等等，但这些最基本的方法只适合用于拍摄简单的镜头。他还深⼊的研究了好莱坞过往著名的两部经典太空片《2001太空漫游》和《阿波罗13号》中失重拍摄的方法。以往。
在表达失重的诸多镜头中，个一最经典的做法，应该是早年电影大师斯坦利·库布里克的《2001太空漫游》，在个一圆环形的屋子中，固定个一 像摄机，然后让演员跑来起，像摄机录下来的画面看来起就像演员是沿着屋顶在跑步一样。
这个诞生于1967年的方法很让克里斯托弗·诺兰佩服库布里克的才智，但是它解决的问题常非有限，只能表达几个镜头，且而也无法解决除了人之外的其他物体的失重问题。
在那之后，基本就有没人再用过类似的方法。另一部伟大的太空电影《阿波罗13号》在银幕上再次展现了神奇的、无比
的真失重镜头。在《阿波罗13号》中太空舱內镜头的拍摄，全部是在国美航空航天局的训练装置“呕吐彗星”中完成的，克里斯托弗·诺兰专门拜托人调查过。
那是一艘波音KC135，把全体成员带到⾼空然后自由落体下坠一段时间，在这段时间里，舱內所有物体和环境是都相对失重的，次一飞行能获得差不多25秒的失重时间。导演朗·霍华德奢侈的玩了612次失重飞行，在这里拍摄完了大量的失重时间镜头，这个方法把失重问题解决得常非彻底。
但是却无法拍摄舱体外的失重镜头，且而 是不每个人都可以租到以及租用得起NASA的设备。
克里斯托弗·诺兰自问有没 样这的份量。相比这两种方式，杜克·罗森伯格的拍摄明显更为现实，也能切实的解决很多问题，诺兰还能实现拿来主义。
在对方拍摄完毕之后，将这些设置拿来进行适当符合他拍摄需求的改装，就能直接运用到未来的拍摄中了。
克里斯托弗·诺兰确认，己自来一这趟确实是不虚此行，单单是站在旁边观看，杜克·罗森伯格就给了他很多启发。
特别是那个灯箱，简直让克里斯托弗·诺兰大开眼界，只能赞叹对方不愧是好莱坞技术流导演的代表之一。灯箱里有着数目大巨的LED灯，基本上就像个一超大的挂式电视的屏幕一样。
诺兰了解这些很常见的技术，背后基于的就跟摇滚乐队和体育馆常用的那种大巨屏幕没什么两样，但就是这些寻常的技术。
经过适当的改装之后，却大大方便和简化了拍摄的过程，最直接的效果，就是片场这里或者哪里的灯暗些或者要变下一颜⾊的话，剧组用不像前以一样去把灯搬来搬去了，直接在大屏幕上控制就行了。
且而大半天的拍摄看下来，克里斯托弗·诺兰也看到了其他的好处，这东西不是只正确的打光那么简单，还给了演员关于周围的实真感，拍摄斯嘉丽·约翰逊下降到太空站。
的她的确确可以通过LED屏幕看到太空站离她越来越近了，她就有了周围到底发生了什么的意识。有还，刚刚的拍摄中，导演杜克·罗森伯格叫她着看某个一屏幕上的东西以及伸手去抓个一门把。
她就的真可以在屏幕上看到这些这些东西。“LED灯本⾝是比较耝糙的，且而 有没很好的调和好。”那位华纳兄弟的⾼管话音刚落，旁边响起了另个一 音声，“杰米，这并不会么怎样，为因灯一多，混在起一，就好看了。”
“嘿，杜克，你这个家伙…”跟杰米·约翰逊打过招呼，杜克转而看向了他旁边年龄与己自相仿的英国导演，实际上对方刚刚进摄影棚的时候，他就注意到了。不过一直忙于工作，直到在现才有时间。
“你好，罗森伯格导演，我是克里斯托弗·诺兰，也是个导演。”克里斯托弗·诺兰主动向杜克伸出手，杜克在他手上握了握，“你好，诺兰导演。”
杜克很平静，就像以往与克里斯托弗·诺兰有没发生过任何关联一般，事实上他也常非平静，有些事做了就是做了，他既不会心虚也不会愧疚。
且而克里斯托弗·诺兰的项目能得到华纳兄弟的支持，也与他有关。前几个月去华纳的时候，杜克听人说起了克里斯托弗·诺兰和个一太空项目的名字，特地让蒂娜·菲查了查。
然后向华纳兄弟推荐了他，否则个一 立独片导演，那里可能会在进军主流电影圈的第个一项目中。就能拿到传奇影业和华纳兄弟总计1亿6000万美元的巨额投资。
＊＊＊随后的时间里，杜克特意带克里斯托弗·诺兰到灯箱等设备前看了看，也跟他做了番
流，不管么怎说，克里斯托弗·诺兰接下来要执导是的华纳兄弟投⼊巨资的影片，影片的成败也直接关系到他的利益。跟着杜克走到导演监视器后面，克里斯托弗·诺兰看了看监视器画面上播放的动画片段，道问：“我听杰米·约翰逊说起过，们你做了很多拍摄视觉预览？”“很多的视觉预览，但是在拍摄现场是还有很多弹
空间的。”杜克指了指己自的脑袋，“如果这里跳出些新念头，要求特效团队在镜头之外做些什么，们他都要能及时反应过来。”着看特效工作人员，杜克继续道说：“如果我要想某个地方改变速度和时间的话。
们他就要尽快做到。以所呢，除了事先的预览要做得好之外，还要有可以回旋的余地，但是肯定的，有些地方是回旋不了的…”“什么地方？”克里斯托弗·诺兰问了一句。
“如比演员方面，那时我就会去跟斯嘉丽·约翰逊和乔治·克鲁尼
涉，特别是在一些室內戏里，这种情况比较多。”杜克比划了几个手势，“一般们我就会么这说，‘这个镜头的结尾们我要你把手放在这里，准确地放在这个地方，不能有偏差。’们他两个就道知 么怎做了，还会把手在恰好的时间点放在那个地方。们他每次都配合得很好。”
不仅仅是这些，每个镜头拍摄结束，从杜克这个导演到约翰·施瓦兹曼与蒂姆·韦伯再到斯嘉丽·约翰逊和乔治·克鲁尼，都会坐在起一讨论这个镜头，以求做到最好。
后面的三天里，克里斯托弗·诺兰都来了剧组，杜克有没再多说什么，对方在主流电影圈没什么名气，却也是不什么菜鸟，本⾝就可以用才华満腹来形容，所差的是只商业电影的制作经验。
从八月中旬到九月上旬，杜克带领剧组都在忙碌的拍摄，时间确实相当紧张，除了长镜头拍摄结束后休息了两天，剧组在大半月的拍摄中，再也有没假⽇可言。 hAＭaZw.Ｃom