就要依靠后期制作时添加了。此前经已拍摄了女主角乘坐神舟落⽔的镜头，剩余的长镜头将是斯嘉丽脫掉天空服，游回陆地上的场景。两名摄影助理经已穿戴好了潜⽔服，将在⽔下抓拍斯嘉丽的表演，杜克检查了剧组的准备。
然后将斯嘉丽喊到了⽔箱边。是这⽔箱的正前方，周围除了摄影机位外，也全都架设了绿幕，杜克站在⽔边的空地上，指着
润的泥土道说：“记得，上岸后定一要抓一把泥土！”“我道知！”斯嘉丽认的真点了点头。两人之前做过⾜够多的
流，这些戏份也不需要杜克再多说什么。不过他是还叮嘱了一句，“定一要注意全安，如果憋不住气，就直接游上来。”斯嘉丽给了杜克个一放心的表情，“我经已练习过很多次了。”叮嘱过斯嘉丽，杜克又向另一边看了看，三名救生员经已到位，如果⽔下的演员和摄影师有任何意外，们他第一时间就能下⽔施救，在全安措施上，杜克从来都不会马虎。
何况其中有还斯嘉丽·约翰逊。“各部门准备！”走上⾼⾼的平台，杜克站在导演监视器后面，“后最一场戏，在现 始开！”然虽杜克喊了始开，但拍摄有没马上进行，而要等斯嘉丽·约翰逊到位。
她跳进⽔池当中，缓缓游到靠中间的位置，猛昅一口气沉⼊了⽔底，⽔箱并不深，很多效果是都依靠后期添加，十几秒的时间后斯嘉丽经已到位。
她做了个一OK的手势，拍摄立即始开。作为个一非专业人士，斯嘉丽并不能憋很长时间的气，原本杜克是想让潜⽔员携带潜⽔装置协助斯嘉丽拍摄。
但看到她能在⽔下待接近一分钟的时候后，就放弃了这些繁琐的准备工作。⽔下的戏相对比较简单，斯嘉丽做出几个脫太空服的动作，然后摆脫所的有桎梏，向着上方游去。
她穿过一丛⽔草，很快就接近了⽔面。整个过程不过短短十几秒的时间，⽔下的拍摄使用是的⾼速慢镜。
在斯嘉丽·约翰逊即将出⽔的瞬间，约翰·施瓦兹曼控制的主摄影机立即转了去过，清晰的捕捉下斯嘉丽的每个一动作。
杜克始终紧盯导演监视器，斯嘉丽挣扎的爬上湖岸，经已无力站起，她是只用脸紧紧贴着岸上的泥土，感受着地球，感受着劫后余生，感受着己自的重生…她缓缓抓起一把泥土，眼睛紧紧盯着它，这无比
悉的土地。此刻显得是那么的珍贵，像好 有只从太空劫后余生的人才能明⽩，这看似寻常的泥土对她对人类意味着什么。斯嘉丽挣扎着站了来起，这一刻有没任何人或者力量能阻止她站来起，尽管站起的过程中不断摔倒。
但她后最 是还坚毅的站立在脚下的泥土上。吊臂伸过来的镜头首先给了的她脚和泥土个一特写，然后缓缓向上，后最停在了斯嘉丽的面孔旁，直到她缓缓迈动了脚步…
“Cut！”杜克的喊声响了来起，“这一条过了！”摄影棚中响起一片轻松后的叹息声，然虽拍摄有只四十多天，但紧张和密集程度却是从来有没过的。＊＊＊
杜克用来拍摄《地心引力》的方法常非特殊，这也决定了它的后期制作会跟之前的电影很不一样，早在前期筹备的时候。
他这个导演就意识到了这点。不说技术和资金方面的问题，首先面对的难题就是时间。影片要想赶在新年前做到点映，以获得报名参加奥斯卡角逐的资格，有只三个月的后期制作时间。
对于样这一部影片来说，其难度可想而知，至甚约翰·施瓦兹曼和蒂姆·韦伯都劝过杜克，放弃这一届奥斯卡，等明年也不晚。
但们他不道知杜克的心思，他之以所赶制这部影片，为的就是这一届奥斯卡，除非《黑天鹅》也挪到明年在北美公映，否则他不会改变计划。这显然是不可能的，《黑天鹅》经已在威尼斯电影节举办过全球首映，也将在十月份正式登陆北美。
拍摄结束后，杜克再次去了一趟工业光魔和乔治·卢卡斯的家，《地心引力》的制作成本也追加到了2亿3000万美元，影片有近三分之二的资金，都将投⼊到特效制作当中。是这 个一商业社会，要只出得起价钱。
就能争取到⾜够多的人手。工业光魔调动了几乎所有可以调动的人手参与到《地心引力》的后期制作当中，不仅仅是北美，工业光魔在伦敦、印度和新加坡等地的分公司也加⼊到了其中。
们他调集到大量的人手和数码师，专门负责最为耗时耗力的镜头渲染工作，不过杜克很清楚，要让影片⾜够出⾊，特效制作是一方面，故事的讲述也是一方面，《地心引力》符合现实，却也有没死板的完全依据于现实。如比说，后期制作中，很多太空站和卫星的轨道的⾼度都被适当庒缩了。
由于影片将使用大量的长镜头组成，时间超过五分钟的镜头比比皆是，剪辑工作相对有没过往那么繁琐，杜克将初剪工作完全扔给了麦克·道森。
他则在华纳制片厂的影片特效总部里，统筹进行将北美、南亚、欧洲和东南亚囊括在內的特效制作工作。
特效制作早在影片尚未开拍前经已 始开，拍摄过程中一直在进行，否则
本无法完成仅仅渲染就要耗费几个月时间的制作，且而杜克用重资集齐大量人手，许多镜头都可以时同进行处理。当然，后果就是那⾼昂的制作成本，但他在现有样这的本钱，要只制作成本不超过3亿美元，相信华纳兄弟的审核委员会都不会么怎犹豫。
整个后期制作中，重要的工作常非多，镜头渲染无疑是最繁琐的一项。按照杜克的要求，拍摄完毕和CG制作的镜头，需要增加渗透、闪耀和⾊差等众多的镜头效果。为因时间紧张的关系，工业光魔的特效组在最始开的时候。
就打算使用最新开发的命名为“阿诺德”渲染器的特效开发软件，这款软件功能強大，却有没在过往的任何影片中实际运用过。
由是于第次一使用，又面对异常庞大的工作量，包括杜克在內，很多人是还有些担心的，幸运是的，阿诺德渲染器有着超強的记忆管理功能，让很多复杂的场面也能完成渲染。
是这阿诺德渲染器擅长的东西，用许多复杂的几何来完成渲染，时同还能做很多光线追踪，由于渲染的工作时间很长，以及杜克施加的大巨庒力，工业光魔的特效团队要一直确认做是的正确的，如果做出来的东西对于整部电影的质感有没什么帮助的话。
那无疑是在砸工业光魔的招牌，且而杜克还让们他用了很多实例化的手法，以增加画面的复杂
。“有一部分原因是为因，么这做有助于观众的感官体验。”杜克也对工业光魔在剧组的特效总监蒂姆·韦伯做了番解释，以便让们他了解样这做的必要
，“为因你在太空拍摄的时候，不可能是用最好的摄影机在拍。也不可能换镜头，很多事情都做不了，以所说用那些特效镜头是了为展在现太空摄影的感觉。”
据杜克的了解。
ｈＡMａＺｗ.Cｏｍ