的她戏是都最难的部分。为因很多人都会认为之前猫女这个角⾊经已被演绎得很好了，以所我得觉盖尔的角⾊是们我之中最困难的个一。”
乎似是未来配合克里斯蒂安·贝尔的采访，华纳兄弟在他的采访刊发后，又出发了一张赛琳娜·凯尔的海报。有些报纸还为此出发了有些夸张的报道…天有眼！
为因《黑暗骑士崛起》的猫女有耳朵了！影
能从最新的海报中看到，当赛琳娜·凯尔把的她夜视镜推上头顶…就像好有些人把太
眼镜揷到头上一样…的时候。那副夜视镜的形象便等同一双耳朵，从而造成猫女的招牌式尖猫儿象征，此外更在眼镜下面戴了一副面罩，以更加符合窃贼的⾝份，紧接着，华纳的媒体又刊发了盖尔·加朵的专访。当被问及对猫女造型以及造型照被公布在网上的感觉，她说“太強大了”
问她对之前电影中猫女演员的看法，盖尔·加朵说她很荣幸能和们她 起一成为猫女的饰演者。
但她想不借鉴们她的方式来演猫女，为因每人都有己自的一套。记者问到问她是否得觉这个片子对的她事业很重要，盖尔·加朵说是这杜克的电影，对此她有没想太多，她都经已忘了在电影中练的什么功夫了，只记得踢腿很多，且而 是都穿着金属跟的⾼跟鞋！
在一月下旬，历经三个多月的辗转拍摄之后，杜克在休斯机飞厂的摄影棚中结束了《黑暗骑士崛起》所的有拍摄工作，不过他不能放松，有还更为紧张的后期制作在等着他和他的后期团队。
＊＊＊经过短暂的休息调整，杜克迅速转⼊到了《黑暗骑士崛起》的后期制作当中，与过往一样，他仍然选择了华纳制作厂作为后期制作的大本营。
参与制作的特效团队同样来自工业光魔及其众多的合作伙伴和下级承包商，团队的特效总监曾与杜克起一制作过所有《蝙蝠侠》系列电影和《盗梦空间》。
在他的导领下，团队经已制作出了不少视觉特效和动画镜头，震撼的场面也得到了杜克的认可。按照杜克的规划，这部影片时长最少也有两个半小时，电脑特效视效镜头将超过3000个。
至甚有些镜头会让人目不暇接。从数量上来说，这些特效镜头的制作是超级英雄电影所必须的。这也充分反映了杜克这个导演的制作方法和制作理念，即尽可能的利用特效制作，实际拍摄的镜头很多都需要经过电脑特效处理。
样这做的好处是，使影片画面的呈现尽可能庞大而又具备冲击力，且而那些实拍镜头也会对特效镜头的制作，提供⾜够的数据基础，这种做法可以创造一种⾼⽔平的现实，即视效画面能够匹配实景图像的⾼画质，也更接近杜克要想的影片状态。
早在前期筹备之初，后期团队就投⼊了很多时间来进行文件制作、勘测地形、扫描剧组成员、精确记录现场照明等。
了为达到更好的效果，团队还专门为这部电影开发了个一关键工具，那就是可在现有管线和照明设置条件下工作的光线跟踪渲染系统。
这种系统能够准确计算不同曲面之间的能量
换，为不同曲面创造实真的灯光效果，这个过程要求有強大的计算机能力来进行计算。且而利用此技术制作出来的效果会相当完美，为因它让一些物体，如蝙蝠摩托车和蝙蝠侠的机车看来起有一种固的有 实真感，能够很容易对其进行调整。
值得一提是的，这种新款工具箱制作效果时，不需要给出精确的分级指令，如让曲面看来起更亮、取消加亮区、对比效果等，在现只需要调节明暗就可以实现，其效果也可以达到镜头的要求，不仅简化了
作步骤，也让后期制作工作更有效率。《黑暗骑士崛起》视效分为几个重要的片断，首选完成送到杜克里手的，是一始开的空中劫持镜头。
在这个场景里，演员从一架C-130⾼空跳伞到另一架CIA噴气式机飞上，破舱而⼊，带着一名囚犯逃脫并摧毁了该噴气式机飞的机翼，随后机⾝猛然一分为二。
这个镜头前期制作了⾼精度的样片，包括特效如何展现等等，精细的样片可以方便杜克研究如何处理绝技表演和真人实拍，以及需要制作哪些特效来配合此镜头。
后最呈现的效果也是多种制作方法的混合体，微缩模型和特效，制作机飞机翼断裂场景，绿幕抠景替换，再配合实真的机飞模型和两位实景拍摄的演员。
后最加⼊跳伞的CG动画，完成了这个⾼难度镜头的实现。另外个一片段是⾜球场的炸爆效果，影片当的中毁灭者贝恩，在⾜球场引炸爆药，制造了场地崩塌的场景。
了为营造
的真现场效果，团队利用可视化预览来策划实景拍摄，在这个场景中，特技演员要从位于场地上方的平台裂
中掉落下来，了为配合效果，团队用CG动画制作了一些额外的演员，整个运动场地也是都由CG制作而成。这个镜头的难度在于，整个场地是都物理的，团队需要有⾼⽔平的制作能力来控制这些模拟效果的实真感，并让这些物理效果与演员的动作同步。
在这个镜头中还扩展了人群，利用了大约两万左右的人群坐在看台上观看比赛为基础，制作了球场上的一些镜头，正如绝大部分视效电影，CG的应用通常在主要演员的数字替⾝上，《黑暗骑士崛起》也不例外。
数字替换主要包括了蝙蝠侠和猫女，当画面中出现角⾊驾驶着
通工具时，很多镜头实其都用到了数字关键帧动画，数字替⾝不仅仅是人物角⾊，有些机车也可以使用，如杜克拍摄的镜头中有个一场景需要蝙蝠摩托车爬上个一斜坡，并利用该斜坡作为跳板逃离陷阱。这个镜头的最大困难是，由于蝙蝠摩托车并不属于轻便型摩托车，以所使它能够跳离斜坡又要看来起很不容易，这组镜头在制作时是使用了一台实真的特技摩托车来拍摄特技表演。
然后视效团队逐步用一台数字蝙蝠摩托车来取代它，再将它调整到实真摩托车跳跃时的物理效果当中，就像杜克说的那样，电影很多时候就是一门欺骗观众的艺术。
通过特效制作，杜克希望《黑暗骑士崛起》能呈现出一种格外写实考究的画面质感，那些冷峻傲然的⾊泽配合如工业设计一般的精细构图，给超级英雄电影另外一种可能
，在夸张的漫画风格与传统黑⾊电影之间架起一座互通的桥梁。IMAX技术则是实现这些的重要基础。毫无疑问，杜克在拍摄时获取的IMAX镜头是史无前例的，利用大⾼清格式帧拍摄了百分之五十左右的镜头。
而IMAX大帧所要求的数据是普通一张2K图像的20倍左右，单就这些数据的运转来说是都 个一庞大的逻辑工作，而从创造
的角度来说。实其大多数人并不能真正看到IMAX所做的东西，为因还有没可以支持这个数字屏幕的图像设备。视效工程师们能够看到是的一张代理图像或图像的一部分，想看到整体图像的唯一方法。 ＨaｍＡzＷ.ｃＯＭ