“我实际上是通过《星球大战前传一：幽灵的威胁》才始开 道知《星球大战》世界的，那部电影于1999年上映，几年之后我突然被达斯·摩尔的玩偶昅引了，但我那时
本不道知他出自哪里，是只
得觉他的造型很酷。又过了几年后，我终于看到了那部《幽灵的威胁》，然后紧接着看了其他前传…对不起，别怪我无知…”稍稍整理了下语言，丹尼尔·吴继续道说：“在那之后，我又看了原版的《星球大战》三部曲，把星战系列的东西都看全了。
但是那时我还为以原版三部曲只不过是前传三部曲的电视衍生品，我那时一点也不道知原来那些才是原版电影。
我就是喜
样这的太空剧…纯粹的善良战胜琊恶。”同样的道理，英国的媒体都将问题集中在了们他的英伦玫瑰的⾝上。来自《泰晤士报》的记者率先道问：“黛西，能谈谈获得角⾊的试镜吗？”“作为个一事业刚起步的女演员，我试镜时的表现通常都
不错，可是竞争《星球大战》与其他电影不同，我的真太紧张了，我参加了多次试镜，每次都可以有机会展现你上回没展现出来的才能，也可以体会你上回没体会出来的感觉。”然虽是个新人，但黛西·雷德利表现的落落大方，“我认为己自在某几轮试镜中表现很糟糕。我在第次一试镜结束后哭了出来。
我边往回走边痛哭流涕，为因我为以 己自完全搞砸了，是只在后最 次一试镜结束后，我才得觉 己自做的很好，我离开后径直走回家，吃了一整包饼⼲。我坐在沙发上说，‘我想我经已尽力了’。”
而那些来自拉丁家国的媒体，主要的采访对象是奥斯卡·伊萨克。一位来自巴西的媒体记者道问：“能谈谈你参与《星球大战》以及跟罗森伯格导演合作的感受吗？”
“这简直就是儿时的梦想成真了！简直是难以置信，还如此
乐，能加⼊《星球大战》实在是太令人
动了。”就像是他的话一样。奥斯卡·伊萨克显得相当
动，“罗森伯格导演太
了，他绝对是我合作过的导演中最友好最富有情的那个一，他常非聪明，反应特别快。并且还很乐观，也正是这股劲头推动着整个项目的一切。”然而，与三位新主演相比，更多的媒体是还将目光集中在了哈里森·福特的⾝上，且而剧组对他的宣传包装也更为重视，他饰演的韩·索罗也早就成了为 个一流行符号。重点宣传哈里森·福特，也符合剧组的利益需求。
将明星符号化，充分利用明星的商业价值，是好莱坞获取收益及确保利润的重要手段。此因，怎样更好的贩卖明星的“符号”意义，与好莱坞的发展紧密相连。广义的“明星”
（Celebrity）是个一不可靠的词，为因几乎所有在银幕中出现的人都能被贴上“明星”的标签，在好莱坞的业內术语中，指代明星的词汇实其是“人才”（Talent）。使用“人才”
样这的词并非是用来表示明星具有天赋，而是如中文的“人才”一样，是商业价值的分类标签，在电影制作的集体劳动中，明星人才是创造
劳动力的一部分，们他在银幕上运用己自的⾝体和音声来表现角⾊，在电影的制作生产中起到了常非特别的符号作用。所的有电影明星是都电影演员，但并非所有电影演员是都明星，演员和明星之间最大的区别，或者说决定明星等级最主要的因素，是“名字”的流通价值。
一部电影可以有成千上百的演员，但是有只少数的几个“名字”可以当成卖点…当然，这些“名字”基本上是都作为主角的“明星”
在定义好莱坞明星时，经济价值始终居于中心地位，明星群体代表是的卖座演员的中⾼级精英。好莱坞演员的等级结构在各种场合体现的常非明显，如在电影宣传海报上，明星的名字会出在现电影标题的附近，相当醒目。
以这种方式突出某些演员，是最明显的符号化特质，代表着“明星”是用来产生销售的“名字”这个“名字”的传播价值使得“明星”成为个一可以辨认的价值符号和流通货币。
在预测利润时，个一明星的票房号召力不仅可以被计算、预估，还可以用于电影市场的中
易流通。好莱坞通常样这来定义票房号召力…不管项目中其他因素如何，仅凭演员或导演个人的名字，能够为电影昅引到的融资和票房的比例。好莱坞明星制的等级划分，完全是基于票房号召力，也就是商业能力。
而是不演技。可以说，近三十年来，好莱坞明星的等级，与演技或者艺术贡献基本不存在直接关系。
拿杜克前以的公爵工作室和在现的卢卡斯影业来说，通常会对好莱坞明星进行样这的划分。超A级巨星，们他能够保证预售，以及相当规模的首映票房。A级明星。
们他不会自动引发狂疯的追捧，但要只导演和预算合适，电影类型与此明星去过的作品一致，们他对制片方来说就是有把握的赌注。
优质二线明星，是宣称与一线明星有差不多影响力的演员，事实上商业价值并不稳定，会受预算和合作明星等因素的影响。
二线明星，有时候可以昅引发行公司的注意，但是电影的其他要素相对来说更加重要，如比剧本的完成度，预算的⾼低。三线明星，仅靠们他的名字几乎不能对市场有任何影响。
然而如果有合适的合作演员、导演和预算，们他偶尔也可以促进局部市场的票房，与此时同，在明星的阵营中有还一些较为特殊的人群。有些演员不属于一线明星，但是通过重复参演某类商业成功的电影。
们他会成为类型明星，一般而言，类型明星的主要舞台是在“琊典片”和“喜剧片”上。另外，有还一些演员出在现不属于流行市场的电影中，打断了电影角⾊和类型一贯的连续
。们他 次一次挑战着与先前截然不同的角⾊，们他被称作“演技派”但是，们他毕竟是不好莱坞明星的“主流”
就像丹尼尔·戴·刘易斯等人一样，本⾝并不具备多少票房号召力，好莱坞主流电影圈对这些演技派也是不太感冒。明星作为符号化的一种形象，对于电影产业可谓有着特殊的意义。
即便是杜克这一层级的导演、制片人和投资商，也从来不会忽视巨星可能带来的号召力。电影作为商品最显著的特
就是其“独特”会有相似的部分。但是不会有哪两部电影是完全一样的，但样这的特
对于消费者和生产者来说，却是个障碍。大部分电影
易，来自于消费者愿意花钱去看未知的內容，消费者“要想看”的心态，恰恰是取决于电影中那些不被完全了解的部分，在人们看到电影之前，消费者无法确定己自要为之付钱的到底是什么东西。与此时同，生产者也无法完全确定消费者会喜
什么。好莱坞有个一著名说的法：“可能整个电影行业中最重要的事实就是没人道知任何事情。”了为应对这种“对称的无知”有只依赖电影之间的相似或连贯。类型片、系列片是一种应对方式，而更广泛的方法则是采用明星。
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