在个一持续的长镜头当中，接连展现全景、特写、动作场面，必然要找出个一方案，能在单独个一镜头中时同展现各种不同的情节，这绝对是最困难的地方，以所要把零重力和长镜头结合在起一 的真 常非 常非难。
整个拍摄过程很不顺利，数次被杜克喊停，拍摄的中任何个一小疏忽，都会导致所有人的努力化为泡影。
而镜头的长度以及所要展现的复杂效果就决定了从演员到技术部门，都会不停的犯错。从感官上来说，这个镜头需要无懈可击，事无巨细都要被照顾到。
苛求细节的杜克在前期准备时，还参考了IMAX纪录片《哈
望远镜》，并与担任本片顾问的国美航空航天局宇航员凯蒂·科尔曼起一专门研究了哈望远镜的飞行轨迹，按照电影的设定时间来制作太
、月球的相对位置，以及制作地球的模型。在当时的哈
望远镜位置，所看到的地球是什么样子？太的位置和角度是什么？都被他一一考虑到了。拍摄中，除了杜克，耗费时间和精力最多是的他的摄影指导和特效总监。长镜头里面的很多场戏，特效团队需要提前做好视觉预览，不然们他就不道知光应该是从哪边来的。
或者就不道知什么样的时刻该用什么样的特效画面，蒂姆·韦伯的团队花了很多时间来模拟打光，特效和摄影的界线也变模糊了。二者有
叉，但并有没严格的界线。作为个一摄影师，约翰·施瓦兹曼要处理的特效的问题比任何摄影师都多，而对于蒂姆·韦伯这个特效师，要处理的摄影的问题比任何特效总监都要多。
为因在样这一部电影的拍摄中，这两者是不需要分的那么清楚的。这两个长镜头拍摄了接近十天的时间，从杜克这个导演到约翰·施瓦兹曼和蒂姆·韦伯再到斯嘉丽·约翰逊和乔治·克鲁尼这两个演员，都被磨折的疲惫不堪。
当这两个相加接近十八分钟的长镜头终于完成时，对杜克这些电影的制作者而言，犹如次一毕业典礼。杜克也承认，整部电影其余的镜头，加在起一都有没这两个镜头的难度大。
这接近十八分钟的两个镜头，包含了剧组这部影片筹备和技术上的全部努力与突破…机械臂镜头、全新的打光方式、CG空间的新渲染技术，实现是的任意移动的实拍视角、任意变换的角⾊布光和宏大从容的宇宙美景。
用蒂姆·韦伯的话来说，当这两个长镜头结束，宣告是的从此后以，失重和太空，再也是不电影画面的中难题了。
影片拍摄过程中，杜克和他的技术团队解决了失重拍摄的诸多问题，借由技术辅助，彻底翻新了好莱坞大部分太空探索影片的拍摄依赖“威亚＋绿幕＋CG后期”这种方法。毫不夸张说的。
在这之后，能超越这次拍摄的恐怕的真 有只去到太空中实拍了。两个长镜头完成，也让杜克松了一口气，特意为剧组放了两天假，是只当剧组重新集结拍摄的时候，他的摄影棚中来了一位特殊的访客。
＊＊＊《地心引力》的片场和其他电影的片场很不一样！在华纳兄弟的一名⾼管的陪同下，克里斯托弗·诺兰走进了摄影棚，大概是华纳兄弟的人早就打好招呼的关系，并有没人过来阻拦他，走到那个灯箱附近时。
他主动停下了脚步，为因剧组在正拍摄，他也是个一导演，然虽此前是只在立独电影圈厮混，却道知 有没导演喜
别人打搅己自拍摄。站在这里，克里斯托弗·诺兰着看剧组紧张的拍摄，不说一句话。是只认真仔细的观察，他之以所出在现华纳制片厂，就是为因关于太空的个一电影项目被传奇影业看中，传奇影业又会与华纳兄弟合作，这部影片会是一部商业大作，投资超过1亿美元，不管是华纳兄弟是还传奇影业，都对他有些信心不⾜。
克里斯托弗·诺兰也清楚，他是这第次一进⼊主流电影圈，绝对不能搞砸，否则很可能有没第二次机会，以所专门拜托了传奇影业和华纳兄弟的人，来杜克·罗森伯格的太空片片场参观，也算是为随后的拍摄积累经验。
看了一段时间，克里斯托弗·诺兰发现灯箱设计的常非巧妙，在正拍的斯嘉丽·约翰逊的这场戏，片场中就是只那个灯箱，再加上机械设备和ARRI。Alexa的摄影机。
就有没了。前以太空片片场需要的那些大吊臂车和大件道具都不见踪影，在这里，杜克·罗森伯格乎似只需要演员，个一灯箱，主创们，有还一群拿着笔电的技术人员就⾜够了。
双臂抱
，克里斯托弗·诺兰绕行趣兴的着看以灯箱为主体构成的片场，拍摄的时候，演员和摄影机都会有些移动。在右边这里可以看到有个篮子一样的东西，演员可以站在里面，由电脑控制旋转以及对齐，但克里斯托弗·诺兰看了十多分钟，发现这个装置很少会转过45度，乎似剧组在有意的进行控制。
想到剧组拍摄是的一部太空电影，克里斯托弗·诺兰很快就明⽩了是这为什么，一旦那样的话。
就会看到演员⾝体上的肌⾁之间的张力，拍摄必须做出完全有没张力的样子，为因在零重力的环境里就应该是样这的。如果把演员完全倒过来，那么⾎就会全都跑到们他的头上，肌⾁也会全都庒到脖子上。
“以所 是总 量尽不去移动们他，量尽把动作
给摄影机来做，让摄影机在们他周围动。”克里斯托弗·诺兰脑海中闪过这个念头后，不噤暗暗佩服，杜克·罗森伯格好⾼明的手段！拍摄进⼊短暂的间歇期，克里斯托弗·诺兰看到剧组在为下场戏做准备，也就没去过打搅，与华纳兄弟的那位⾼管说了几句。对方显然经常来这边，对剧组和拍摄常非了解。当他问到剧组是是不 有还其他方法拍摄失重的戏时，华纳兄弟的那位⾼管道说：“有还另外一种技术来制作零重力的效果。”
他对克里斯托弗·诺兰指了指摄影棚的另一面，道说：“在某些镜头里面，斯嘉丽·约翰逊会被吊在个一装置上，然后像木偶一样被
纵，以此来制作出零重力的效果。”“特技人员用四个点把她挂来起，每个点上有三个不同的感应线连接着。”他详细的介绍道：“以所基本上就是把的她那个点分成三角形，特技人只需要晃动和摆动也就可以控制她了。”
剧组这时转场到了那边，拍摄再次始开后，克里斯托弗·诺兰看到的就像是华纳的人说的一样。
特技人员是的真在
纵斯嘉丽·约翰逊，斯嘉丽·约翰逊就的真会倒转，们他还可以把整个装置
练的做上下左右的移动，且而这明显是个手工与电脑控制相结合的装置。以所这个剧组的团队还要协调
纵不同部分的人员的工作，电脑人员的工作，摄影机人员的工作，灯光的运用，斯嘉丽·约翰逊的表演…作为个一导演，在克里斯托弗·诺兰的眼里，这些都要作为个一整体来看待。
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